{"id":18190,"date":"2026-04-21T17:47:00","date_gmt":"2026-04-21T21:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/colaboraciones.dieecke.art\/?post_type=colaboraciones&p=18190"},"modified":"2026-05-20T13:03:13","modified_gmt":"2026-05-20T17:03:13","slug":"periodo-10-1984-90","status":"publish","type":"colaboraciones","link":"https:\/\/colaboraciones.dieecke.art\/pt\/francisco-copello\/periodo-10-1984-90\/","title":{"rendered":"Per\u00edodo 10: 1984 – 90"},"content":{"rendered":"
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1984-1990<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Copello vuelve a vivir a Nueva York, EE.UU. a fines de 1983, donde desarrolla m\u00e1s dram\u00e1ticamente los personajes femeninos en sus performances. No obstante, durante estos a\u00f1os se desempe\u00f1a m\u00e1s profusamente como master printer, siendo contratado por su amigo, el artista italiano Sandro Chia, para ser su editor personal de grabados, lo que le permite tener contacto cercano con el grupo de la Transvanguardia Italiana (teorizada por Achille Bonito Oliva) y el sistema de las galer\u00edas. Este trabajo lo impulsa a generar obra gr\u00e1fica de manera m\u00e1s sistem\u00e1tica, donde destacan sus series en pastel seco que representan sus imaginarios influenciados por la Comedia dell’Arte, el Principito y sus paisajes metaf\u00edsicos. Por otra parte, Copello comienza a experimentar con la videoperformance y las posibilidades expresivas que le permiten la edici\u00f3n y la manipulaci\u00f3n de la imagen digital. <\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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